Zwei Apollo 17-Astronauten verbrachten laut NASA-Veröffentlichungen vier ganze Tage auf der Mondoberfläche (von 12 Flugtagen) . Gleichzeitig aßen sie regelmäßig Frühstück, Mittag- und Abendessen und gingen offenbar auf die Toilette, obwohl es auf ihrem Raumschiff keine Toiletten-ähnlichen Geräte gab.
Um sicherzustellen, dass die Astronauten in ihren Raumanzügen nicht hungern mussten, enthielten die Helme außerdem eine 900-ml-Flasche Trinkwasser (der Wasserversorgungsanschluss war im Design des Helms enthalten) und ein essbares Stäbchen, um Durst und Hunger zu stillen bei Spaziergängen auf der Mondoberfläche.
Doch jetzt ist es an der Zeit, zur Erde zurückzukehren, und die Astronauten ließen die Fernsehkamera auf dem laufenden Rover 150 Meter vom Landeplatz entfernt (so heißt es in der NASA-Legende) und machten sich im Hasenhüpfen auf den Weg zur Mondlandefähre.
Doch zunächst schwärmten sie sehr lange um den Rover herum, wir sahen erst einen Teil eines Ärmels, dann einen Teil eines Helms und manchmal den Astronauten bis zur Hüfte.
Die „geparkte“ Mondlandefähre war in der Ferne besonders gut sichtbar.
Ein Astronaut beschäftigt sich mit einer Fernsehkamera
Sie steuerten auf einer kniffligen Flugbahn auf die Mondlandefähre zu. Anstatt einfach geradeaus zu gehen, machten sie einen großen Umweg – sie gingen hundert Meter zur Seite, über den Bildrand hinaus, und kehrten dann zurück, wobei sie plötzlich irgendwo an der Seite auftauchten.
Nach dem Plan der NASA kehren die Astronauten zur Mondlandefähre zurück, allerdings ist die Einstiegsluke von der Kameraseite aus nicht sichtbar, sie befindet sich auf der Rückseite, sodass sich die Astronauten einfach hinter der Plattform verstecken.
Nach den Anweisungen des Regisseurs tun die Schauspieler in gefälschten Raumanzügen so, als würden sie auf die Treppe des Startmoduls zusteuern. Tatsächlich ist es jedoch grundsätzlich unmöglich, in die Mondlandefähre zu gelangen: Sie ist zu klein – sie reicht bis zur Hüfte, es ist eine Attrappe. Er steht nah an der filmenden Kamera, weshalb er groß wirkt.
Tatsache ist, dass die NASA für diese Aufnahme eine Miniatur, ein Modell der Mondlandefähre, verwendet hat, die ungefähr die gleiche Größe hatte wie die „Mythbusters“ in einer der Serien – etwa 1 Meter breit, statt der echten 9,5 Meter entlang der Stützen unten.
Und um den Effekt eines großen Raumschiffs (Moduls) zu erzielen, verwendeten Filmemacher die Methode der perspektivischen Ausrichtung. Dabei entsteht die Illusion, dass sich Objekte in derselben Ebene befinden, obwohl sie unterschiedliche Entfernungen von der Kamera haben.
Diese Methode ist seit sehr langer Zeit bekannt; im Kino wurde sie bereits vor 120 Jahren eingesetzt. Aber es ist immer noch nicht veraltet. Viele Handybesitzer nutzen sie immer noch, um Fotowitze zu machen.
Hier ist ein klassisches Beispiel, das bereits für Aufsehen gesorgt hat. Hier wirkt ein Mensch größer als ein mehrstöckiger Turm.
Und unten sieht der Mann aus wie ein Zwerg (Serie „On the Beach“).
Es gibt Kombinationen des Modells mit der Natur, bei denen auf den ersten Blick ein Haken, eine Täuschung kaum zu erkennen ist. Hier sind zwei Autos, eines davon ist umgekippt. Alles sieht sehr realistisch aus, obwohl es sich tatsächlich um Miniaturen handelt.
Oder hier ist ein weiteres Beispiel aus derselben Serie: „ Deceptive Miniatures vom Fotografen Michael Paul Smith “.
Der Rahmen besteht aus zwei Teilen. Im Vordergrund befindet sich eine Modellbasis – ein Tisch zum Aufstellen von Automodellen mit einer asphaltähnlichen Oberfläche, und im Hintergrund eine echte Landschaft.
Die Mondlandefähre für Apollo 17 auf dem Mond wurde im Maßstab von etwa 1:10 hergestellt, es ist jedoch möglich, dass sie etwas größer war. Typischerweise verwenden Amerikaner in solchen Fällen Modelle im Maßstab 1:6 bis 1:10.
Wenn das Layout um das Zehnfache reduziert wird, ist der Abstand dazu um das Zehnfache geringer, d. h. Statt der von der NASA angegebenen 150 Meter beträgt der Abstand des Modells vom Objektiv etwa 15 Meter. Aus diesem Grund kann sich der Schauspieler, der den Astronauten darstellt, ihm nicht in einer geraden Linie nähern. Ein Schauspieler kann nur vor der Kameralinse herumhängen.
Wenn er auf die Unterlage tritt und mindestens 3-4 Meter tief geht, wird die Täuschung sofort aufgedeckt. Deshalb sagen der Spezialeffekt-Supervisor und der Kameramann dem Schauspieler, dass er um das Objektiv herumgehen und sich dann zur Seite bewegen soll, aus dem Sichtfeld der Kamera.
So geschieht es im Filmmaterial. Die gesamte Szene dauert 40 Minuten und beginnt um 170:01:53 Uhr. Der Countdown beginnt mit dem Start der Rakete von Cape Canaveral. Nach irdischen Maßstäben sind bereits 7 Tage der Expedition vergangen.
Zunächst schweben die Astronauten 20 Minuten lang um die Linse. Dann schwenkt die Kamera nach rechts auf den Rover zu und zeigt dessen Rad. Dieses Panorama wurde, wie Sie vermutet haben, erfunden, um das Modell der Mondlandefähre aus dem Rahmen zu entfernen. Unter keinen Umständen dürfen wir die Flugbahn sehen, auf der sich der Astronaut der Mondlandefähre nähert. In diesem Moment entfernt sich Astronaut Nr. 1 angeblich irgendwo außerhalb des Bildschirms vom Rover.
Die Kamera schwenkt weiter nach rechts, wir sehen den Schatten von Astronaut Nr. 2, der sich weiter nach rechts bewegt, und die Kamera folgt ihm. Sie zeigen uns lange Zeit die Sitze des Rovers. Die Oberseite des Helms von Astronaut Nr. 2 ist hinter ihnen kaum sichtbar.
20 Minuten sind vergangen, Zeit laut Timer: 170h 20m 51s.
In der Mitte des Rahmens oben hinter den Sitzen befindet sich eine Figur mit Helm.
Dann fängt die Fernsehkamera kaum an, sich zurückzubewegen, schwenkt nach links, verweilt ein paar Sekunden auf irgendeinem Loch, bewegt sich wieder weiter nach links – und… oh, ein Wunder! — Astronaut Nr. 1 befindet sich bereits in der Nähe des Moduls, etwa 20 Meter rechts.
Hier ist er im Rahmen – in Form eines kleinen weißen Flecks. Die Entfernung von der Fernsehkamera (laut NASA-Legende) beträgt etwa 150 Meter. Er geht zum Modul und nähert sich ihm von hinten. Es fühlt sich an, als käme es aus der Richtung der Berge und nicht vom Rover.
Der weiße Fleck des Astronauten Nr. 1 nähert sich von irgendwo von der Seite der Mondlandefähre.
Er kann nicht an der Mondlandefähre vorbeikommen, da es sich um eine Attrappe handelt. Das Modell befindet sich 15 Meter von der Kamera entfernt, der Astronaut ist etwa 100 Meter entfernt. Sie werden nur prospektiv zusammengefasst. Daher versteckt sich Astronaut Nr. 1 dahinter und ist nicht mehr sichtbar.
Jetzt muss Astronaut Nr. 2 zur Mondlandefähre gebracht werden, aber er kann auch nicht in gerader Linie zum Rover laufen, es sind nur 15 Meter, und da
Layout. Das bedeutet, dass man die Fernsehkamera wieder nach rechts von der Mondlandefähre wegbewegen und wieder zurückfahren muss, wenn der zweite Astronaut bereits etwa 100 Meter von der Kamera entfernt ist. (Warum ich von 100 Metern und nicht von 150 spreche, werden Sie etwas weiter unten verstehen.)
Die Fernsehkamera hatte bereits zum ersten Mal unsere Aufmerksamkeit abgelenkt und zeigte zunächst das Lenkrad des Rovers, dann die Rückenlehne. Jetzt wiederholt sie den gleichen Trick noch einmal und schwenkt um 180 Grad nach rechts.
Wieder sehen wir das Roverrad, wieder die Rückseite des Sitzes. Wir haben das alles vor genau 6 Minuten gesehen . Die Zeit auf dem Timer beträgt bereits: 170h 26m 12s (rechtes Foto).
Zwei Frames mit einem Unterschied von 6 Minuten.
Die Fernsehkamera bewegt sich noch 2 Minuten lang um den Rover herum. Dann schwenkt es langsam, wie im ersten Fall, zurück nach links … und, oh, ein Wunder! — Der zweite Astronaut befindet sich bereits in der Nähe der Mondlandefähre und legt die letzten 20 Meter zurück.
So sieht es im Video aus, ich überspringe etwa 18 Minuten des Flimmerns um die Linse, es bleiben noch 22 Minuten, bis sich die Kamera ausschaltet.
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Ich erkläre es. Wenn Sie ein Modell in Originalgröße nehmen und es in einer Entfernung von 150 Metern von der Fernsehkamera installieren, sollten die Berge, die deutlich im Hintergrund zu sehen sind, um 200 Meter nach hinten verschoben werden, da die Kamera um etwa 180 Grad schwenkt Bei einem Kreis erhält man einen Halbkreis mit einem Radius von etwa 200 Metern und einem Durchmesser von etwa 400 Metern.
Es ist wie in der Arena in Luschniki. Die Größe des Fußballfeldes in Luzhniki beträgt standardmäßig 105 x 68 Meter und die Entfernung von Tor zu Tor beträgt 100 Meter. Und so ein Pavillon in der Größe einer Sportarena muss mit einer Lichtquelle beleuchtet werden.
Um ehrlich zu sein, sind Hollywood-Mitarbeiter nicht so dumm, riesige Sets zu bauen, die nicht beleuchtet werden können. Der Pavillon für die Dreharbeiten zur Folge „Apollo 17 auf dem Mond“ war klein. Und die Entfernung zu den Bergen betrug nicht 200 Meter, sondern nur etwa 20.
So sehen beispielsweise typische bemalte Berge im Film „When Worlds Collide“ (USA, 1951) aus. Die Handlung spielt angeblich auf einem anderen Planeten, wo ein Raumschiff von der Erde aus fliegt.
Die Berge wurden vom Künstler gezeichnet.
Oder hier sind die „Mondberge“ im Film „Destination – der Mond“ (USA, 1951), sie sind auch auf den Hintergrund gemalt.
Arbeitsmomente der Dreharbeiten zum Film „Destination – The Moon“.
Und diese schlammigen Flecken, die die NASA in der Serie „Apollo 17“ unter dem Deckmantel von Mondbergen zeigte, sind nur eine Art Spott, die verwendete Technik ist eine Art Kinderzeichnung. Vielleicht hätte jemand vor 50 Jahren beim Betrachten eines kleinen Fernsehbildschirms diese gemalten Berge mit einer Mondlandschaft verwechseln können, aber jetzt sieht es einfach nur erbärmlich und unglaubwürdig aus.
Wie haben sie es geschafft, eine kleine Astronautenfigur in einen kleinen Pavillon zu bringen, wie konnten sie den Schauspieler 100 Meter von der Kamera entfernen? Und wie landete der Astronaut dann vor der Kulisse der Berge vor sich, wenn diese nur 20 Meter entfernt waren?
Dazu verrate ich Ihnen das Geheimnis, wie eine Einstellung aus dem Film „Der goldene Schlüssel“ von 1939 gedreht wurde (Regisseur A. Ptushko, Kameramann N. Renkov). Und Sie werden sofort den gesamten Aufbau der Episode zur Apollo 17-Serie verstehen.
Am Ende des Films gehen Papa Carlo, Pinocchio, Malvina, Pierrot und der Hund Artemon die Treppe hinunter, nachdem sie mit einem goldenen Schlüssel die Geheimtür geöffnet haben. Darüber hinaus ist klar, dass die Puppenfiguren von Schauspielern (nicht von Puppen) gespielt werden, sie sind jedoch viermal kleiner als Papa Carlo.
Hier sehen Sie eine vielversprechende Kombination. Obwohl die Aufnahme nur 5 Sekunden dauert, wurde beim Filmen viel Zeit aufgewendet. Es wurden nicht eine, sondern zwei Treppen gebaut: Die zweite in der Tiefe war viermal größer.
Das Bild wurde mit einem Weitwinkelobjektiv mit einer Brennweite von 28 mm aufgenommen. Die beiden Treppenhäuser wurden erfolgsversprechend kombiniert. Papa Carlo ging die nahe Treppe entlang, und auf der gegenüberliegenden Treppe standen geschminkte Schauspieler in Kostümen und mit Puppenmasken.
Ein Arbeitsmoment beim Filmen eines Treppenaufgangs im Film „Der goldene Schlüssel“.
Der obere Teil der Wand befand sich neben Papa Carlo, er konnte ihn sogar berühren, aber in dieser Wand war ein breiter Schlitz angebracht, durch den ein entferntes Objekt sichtbar war – die zweite Treppe und die Puppenschauspieler.
Die Textur der gegenüberliegenden und der nahen Wand wurde unter Berücksichtigung des Maßstabs angepasst, d. h. die Details der Zeichnung an der gegenüberliegenden Wand waren viermal größer. So sieht ein perspektivisches Kombinationsschema in Spielfilmen aus.
Im zuvor veröffentlichten Artikel Nr. 71 sprachen wir über eine weitere Einstellung aus dem Film „Der goldene Schlüssel“ – wie die Durchfahrt des Schiffes gefilmt wurde.
Hier schwebt das Schiff langsam über eine Menschenmenge, die an den Bäumen vorbeiläuft.
Das Schiff fliegt weiter und schwebt über dem Platz. Mehrere Personen, angeführt vom Kapitän, steigen über eine Strickleiter vom Schiff herab.
Wir sehen, dass dieses Schiff nur ein riesiger Koloss ist.
Fragment eines Filmbildes.
Tatsächlich handelt es sich jedoch um ein etwa zwei Meter langes Modell, nur dass es nah an der Kamera ist und die Leute, die die Treppe hinuntergehen, weit weg sind.
Hier ist dieses Fragment aus dem Film (ein paar Minuten ansehen):
(Doppelter Link: Fragment aus dem Film „The Golden Key“ .)
Und nun zu den Dreharbeiten: Im Modell des Schiffes wurde ein Ausschnitt gemacht, und in der Ferne auf dem Gelände befand sich eine Kabine, aus der Menschen herauskamen. Voraussichtlich passte es zum Ausschnitt.
Schema zum Aufnehmen eines Rahmens.
Natürlich haben die Künstler darauf geachtet, dass sich die Textur der echten Kabine nicht vom Modell unterscheidet. Und es gelang ihnen.
Neben den Besatzungsmitgliedern, die die Treppe hinuntersteigen, sieht man zwei winkende Personen, die angeblich etwas höher an der Seite des Schiffes stehen.
Hinter ihnen war ein Stück Leinwand befestigt, angeblich war es Teil eines Segels.
Es ist nicht schwer zu erraten, dass der Brunnen in Form einer Steinsäule im Vordergrund eine Requisite ist. Aber es war notwendig, um den Bauernhof (Partikel) zu verbergen, auf dem die Schauspieler in der Ferne standen.
Ein fliegendes und in der Luft hängendes Schiff ist ein Modell, aber es gibt ein Element, das im Modell durch ein echtes Objekt in Originalgröße ersetzt wird – eine Ausstiegsluke und eine Strickleiter. Im Layout wurde ein Schlitz erstellt. Und durch diesen Schlitz war ein entferntes Objekt sichtbar.
Wenn Sie mich also fragen: Wie wurde die Episode aus der Serie „Apollo 17“, in der die Amerikaner zum „Mond“ reisen, gedreht? — Dann antworte ich: „Grundsätzlich einfach.“
In einem kleinen Pavillon wurde eine dioramaartige Dekoration angefertigt – ein im Halbkreis gebogenes Band mit einem Radius von etwa 20 Metern. Darauf malte der Künstler eine Art Mondberge.
Nun würde es etwa so aussehen:
Das Sonnenlicht auf den „Mondbergen“ und die Schattenbereiche wurden vom Künstler gezeichnet, so dass der Hintergrund nur noch mit vielen kleinen Geräten gleichmäßig ausgeleuchtet werden musste.
Ein Modell der Mondlandefähre im Maßstab 1:10 wurde in einer Entfernung von etwa 15 Metern von der Kamera installiert. Das Untermodell wurde entsprechend der Mondoberfläche strukturiert. Und es wurde von einem Bogenscheinwerfer beleuchtet, angeblich von der Sonne.
Und direkt neben der Kamera stand ein lebensgroßer Rover, um den sich Schauspieler-Astronauten herumtrieben.
An der Stelle, an der der Astronaut in der Nähe der Mondlandefähre erscheinen sollte, wurde im Hintergrund ein kleiner schmaler Schlitz angebracht. Und durch diesen Schlitz war ein Schauspieler sichtbar, der sich in einer Entfernung von etwa 100 Metern befand.
Ist für diese Zwecke ein 100-Meter-Pavillon notwendig? Natürlich nicht. Und deshalb.
Damit die Schauspieler den Pavillon betreten können, gibt es auf der einen Seite eine normale Tür, auf der gegenüberliegenden Seite des Pavillons befindet sich jedoch ein riesiges Tor für den Frachttransport. Schließlich müssen Teile der Kulisse und Baumaterialien, teilweise in sehr großer Größe und Höhe, in den Pavillon importiert werden.
Zum Filmen werden diese Tore also einfach geöffnet und hinter dem Tor in einer Entfernung von 100 Metern (von der Kamera) ein Anbau angebracht – ein 20 bis 30 Meter breiter Baldachin.
Der Astronaut wird sich in diesem Bereich bewegen, angeblich in der Nähe der Mondlandefähre. Aus dieser Entfernung wird es sehr klein aussehen. Es bleibt nur noch, diesen Bereich so zu strukturieren, dass er sich nicht von der „Mondoberfläche“ im Pavillon unterscheidet, und mehrere Proben durchzuführen.
Und da es sich um ein Vordach handelt, kann es genauso beleuchtet werden wie in einem Pavillon, mit der gleichen Lichtrichtung.
So sah der Drehplan für die besprochene Folge aus:
Um die 40-minütige Sequenz des Übergangs der Astronauten vom Rover zur Mondlandefähre zu filmen, nutzte die NASA Perspektivfusionstechnologien, die in den 30er und 40er Jahren des 20. Jahrhunderts in Filmstudios gut entwickelt waren.
Hierbei handelt es sich um einen im Kreis gezeichneten Hintergrund und ein kleines Modell anstelle einer Mondlandefähre in Originalgröße, perspektivisch kombiniert mit einem Schauspieler in 100 Metern Entfernung.
Und dann – mehrere Proben, für die Kamera und für die Schauspieler, Aufnahmen drehen und das beste Ergebnis auswählen.
Könnte ein Layout in voller Größe verwendet werden? Dies ist in dieser Folge nicht möglich, da diese spezielle Mondlandefähre im Bild aus genau diesem Winkel starten sollte. Und Sie können nur mit einem Modell abheben.
Aber in einer anderen Episode, an einem anderen Ort, von einem anderen Drehort aus wurde eine Puppe in Originalgröße verwendet. Zum Beispiel, wenn der Timer 164 Stunden beträgt.
Aber dann stiegen die Astronauten sozusagen gemeinsam in den Rover und fuhren zum letzten Schießpunkt.
Und von diesem letzten Punkt an wird ein 40-minütiger Bericht gedreht (den wir in diesem Artikel besprochen haben) und dann ein weiterer 30-minütiger Bericht mit dem Start der Mondlandefähre am Ende.
L. Konovalov
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Quelle .
Der Friedensstifter 